評(píng)劇作為中國傳統(tǒng)戲曲代表之一，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。然而，隨著時(shí)代變遷，如何讓評(píng)劇藝術(shù)在當(dāng)代煥發(fā)新活力，成為評(píng)劇人面臨的一大挑戰(zhàn)。2024年新年伊始，由北京凌空評(píng)劇團(tuán)集結(jié)京津冀等地精英打造，曾在電視連續(xù)劇《亮劍》中扮演丁偉團(tuán)長的著名表演藝術(shù)家王全有領(lǐng)銜主演的評(píng)劇賀歲喜劇《包拯還鄉(xiāng)》，將傳統(tǒng)的包拯文化與現(xiàn)代的喜劇元素相結(jié)合，同時(shí)蘊(yùn)含著對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺批判，在評(píng)劇創(chuàng)新方面做出了大膽的嘗試。

“包公”是戲曲舞臺(tái)上的經(jīng)典人物，其公正廉潔、鐵面無私、剛正不阿的形象深入人心。由趙碩編劇、梧桐擔(dān)綱總導(dǎo)演，胡艷彬任導(dǎo)演的這部《包拯還鄉(xiāng)》延續(xù)了以往文藝作品中的包拯人設(shè)，但講述了一個(gè)別出心裁與眾不同的故事：退休了的包拯告老還鄉(xiāng)，在家中養(yǎng)雞解悶，他給每只雞都用自己曾經(jīng)“斬奸除惡”的人名命名，閑來無事甚至還會(huì)“審雞”。張龍、趙虎、王朝、馬漢四人出現(xiàn)，他們奉旨陪包拯游戲田園，體察民風(fēng)鄉(xiāng)情，卻遇到了種種不公不平。而以往不畏王權(quán)的包拯為了討回公道，不得不去皇宮尋求幫助，結(jié)果不但吃了閉門羹，四位老伙伴還慘遭毒手，更是令人扼腕嘆息。

曾被譽(yù)為評(píng)劇“第一陳世美”的著名表演藝術(shù)家，首次以“包拯”形象出現(xiàn)在評(píng)劇舞臺(tái)上，近兩個(gè)小時(shí)的演出，幾乎全程不下臺(tái)，再加上大段蕩氣回腸的唱腔唱詞、唱舞并重的圓場(chǎng)，以及現(xiàn)場(chǎng)書法潑墨表演等等，功底扎實(shí)的王全有呈現(xiàn)出了一個(gè)立體飽滿、層次分明老年包拯形象，既有評(píng)劇的傳統(tǒng)韻味，又不失風(fēng)趣幽默的現(xiàn)代感，將包拯內(nèi)心的情感變化刻畫得入木三分。

除了包拯，宋王、方士、知縣，李山娘、喵兒、侍衛(wèi)，以及劇中其他30余個(gè)角色，全部由16位男演員完成。與此同時(shí)，包拯家鄉(xiāng)的黃梅戲旋律和評(píng)劇傳統(tǒng)唱腔的有機(jī)結(jié)合；京劇戲中戲的巧妙設(shè)置和編排；中華麒麟鞭、三句半等武術(shù)技巧和曲藝形式的入戲展示，都以豐富手法拓寬著評(píng)劇的表現(xiàn)形式。

整部作品在恪守思想性、藝術(shù)性的同時(shí)，強(qiáng)化親民意義上的市場(chǎng)性，鮮活表達(dá)“好看、好聽、好玩”的賀歲意蘊(yùn)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾反響熱烈。但劇中有些段落節(jié)奏處理略顯拖沓，在劇情案件的交代、悲喜情緒的轉(zhuǎn)換、人物關(guān)系的挖掘，以及受眾定位上，也都還有值得探討的空間。希望能夠繼續(xù)精心打磨，成為一部立得住、傳得開、留得下的原創(chuàng)評(píng)劇精品之作。